Pourquoi la colonne Sound Roll ne donne toujours pas le timecode du son
Voir Sound Roll dans un fichier de livraison dit seulement que le fichier porte un champ de numéro de bobine d'enregistrement du son, et on ne peut pas en déduire que la même livraison porte aussi un timecode du son. Actuellement ALE et CSV ont tous deux une colonne Sound Roll, et le corps du tableau du PDF porte aussi le numéro de bobine son (son en-tête suit la langue de l'interface, et sur un écran anglais c'est Audio Roll), mais leurs instantanés d'export ne contiennent pas de champ correspondant au timecode du son, et il faut donc continuer de séparer les deux choses.
Sound Roll est un indice de bobine pour les médias sonores, pas une position temporelle du son ; la présence de cette colonne ne fait pas apparaître le timecode du son dans le fichier de livraison.D'où vient la colonne Sound Roll
Dans un ALE et dans un CSV, Sound Roll vient du numéro de bobine d'enregistrement du son stocké sur la fiche de caméra, puis est mis en forme selon la règle d'affichage des numéros de bobine. Quand aucune valeur exploitable n'existe, les trois fichiers ne procèdent pas pareil : un ALE dont l'enregistrement ne comporte aucune ligne de caméra imprime un numéro de bobine par défaut, un CSV laisse la case vide, et un PDF imprime un trait d'union court. Une chaîne qui ressemble à un numéro de bobine normal ne veut donc pas dire que le destinataire l'a vérifiée contre un fichier audio. Il faut la tenir pour un indice d'identité qui reste à vérifier, et non pour une position temporelle du son.
En multi-caméras, le numéro de bobine son est stocké au niveau de la fiche de caméra, si bien que les différentes caméras d'un même enregistrement de prise doivent se lire champ par champ ; ALE et CSV sortent une ligne par caméra, alors qu'une ligne de PDF ne retient qu'une caméra, et les numéros de bobine son des autres caméras n'apparaissent pas sur cette ligne. Le fichier de livraison porte aussi, du côté son, les mentions Tracks, MOS et Wild Track, toutes calculées à partir d'enregistrements de plateau tels que la marque de présence d'enregistrement sonore, et non lues dans un fichier audio. Si ces valeurs correspondent réellement au même lot de fichiers d'enregistrement, on ne peut pas l'établir par cette seule colonne. La présence d'un enregistrement sonore indépendant sur le plateau, et le fait que les fichiers audio partent avec ce lot de livraison, ne sont pas non plus des jugements que cette colonne peut porter à la place de l'utilisateur.
Pourquoi aucun des quatre fichiers de livraison ne donne le timecode du son
L'essentiel n'est pas qu'une colonne ait été retirée après coup : la structure de l'instantané d'export elle-même n'a pas d'élément de timecode du son. ALE, CSV, PDF et FDX ne contiennent donc pas de colonne de timecode du son qu'un destinataire pourrait lire. Le champ manque au niveau de la structure de données de l'export, et non parce qu'un rendu dissimulait une valeur déjà présente.
Il ne faut donc pas tenir Sound Roll pour un équivalent du timecode du son, ni déduire du timecode image le timecode de départ propre au fichier audio. Cela ne doit pas être décrit comme une capacité de synchronisation de timecode, et le champ de numéro de bobine ne doit pas davantage être présenté comme effectuant un calage automatique du son sur l'image. Le destinataire doit revenir aux fichiers audio effectifs et à son propre inventaire du son pour vérifier le timecode et le point de départ portés par chaque fichier audio.
L'indice du côté son dans un fichier de livraison est un numéro de bobine, et non un timecode du son ; quand une position temporelle est nécessaire, le destinataire doit vérifier lui-même en revenant aux fichiers audio et à l'inventaire du son.
Comment le numéro de bobine et le timecode image peuvent se croiser
Dans la structure de livraison actuelle, un ALE et un CSV permettent d'utiliser le numéro de bobine son et le timecode image dans une seule et même vérification (le corps du tableau du PDF n'a pas de colonne de timecode), mais cela reste une correspondance établie à la main dans le flux de réception. Le numéro de bobine aide à répondre à « quel numéro de bobine son cet enregistrement prétend-il associer », et le timecode image aide à répondre à « à quelle position temporelle se trouve cet enregistrement image ». Combiner les deux ne génère pas une colonne de timecode du son qui n'existait pas.
Tout jugement de calage ne peut donc être établi qu'avec l'inventaire du son détenu par le destinataire, les informations propres aux fichiers audio et les enregistrements image du fichier de livraison. « Ce qu'un fichier ALE fait réellement entre le plateau et la postproduction » dit ce qu'un fichier d'échange peut porter et ce qu'il ne peut pas porter, et l'absence du timecode du son relève justement de ce second terme. Le destinataire doit vérifier lui-même, au lieu de laisser un numéro de bobine en apparence complète tenir lieu de preuve de timecode.
Pourquoi Reel et Tape ne font pas deux preuves indépendantes
Un ALE contient un autre endroit qui entretient une fausse impression de double confirmation : Tape et Reel utilisent la même valeur dérivée. Ils s'affichent bien en deux colonnes, mais leur source est unique, et on ne peut pas tenir la concordance des deux colonnes pour la validation par deux sources indépendantes. Pour vérifier l'identité, il faut continuer de revenir aux médias eux-mêmes ou aux enregistrements de plateau.
Le même principe vaut du côté son : Sound Roll est un champ d'identité, et non une seconde chaîne de timecode. Si le flux de réception doit aussi comprendre l'information de canaux, la colonne Tracks d'un ALE est calculée à partir du fait que la prise est marquée MOS ou non, et le nombre de canaux ne s'y lit pas ; cette frontière est traitée à part dans « Ce que la colonne Tracks d'un ALE ne dit pas ». Chaque champ ne porte que la partie déjà écrite dans la livraison, et il ne faut pas les combiner pour reconstituer une donnée qui n'existe pas.
Que doit garder le fichier audio lui-même à la réception
Une fois le fichier reçu, le destinataire doit d'abord confirmer si le numéro de bobine désigné par Sound Roll concorde avec son inventaire du son, puis consulter le timecode et le point de départ fournis par le fichier audio effectif. La livraison image donne les enregistrements du côté image, mais cette colonne ne donne pas le timecode du son, et on ne peut donc pas tenir la relation temporelle son-image comme déjà vérifiée. Toute correspondance supplémentaire exige les preuves de médias que détient le destinataire.
Cela veut dire aussi que la présence de fichiers d'enregistrement indépendants dans la livraison, et l'appartenance de ces fichiers au même lot de livraison, doivent être confirmées par le destinataire à partir de l'inventaire des médias réellement reçus. L'app ne juge pas ces faits extérieurs à la place de l'utilisateur en s'appuyant sur le champ Sound Roll. La conclusion est simple : le destinataire doit vérifier lui-même le timecode et le point de départ portés par les fichiers audio eux-mêmes.
FAQ
Sound Roll est-il le timecode du son ?
Ce ne sont pas la même sorte d'information. Sound Roll est un champ de numéro de bobine d'enregistrement du son, et le timecode du son ne se lit pas dans les fichiers de livraison actuels.
Avoir un Sound Roll permet-il de caler le son sur l'image ?
On ne peut pas en tirer une correspondance temporelle. Le destinataire doit croiser le numéro de bobine, les enregistrements image, son inventaire du son, ainsi que le timecode et le point de départ propres au fichier audio.
Tape et Reel d'un ALE peuvent-ils confirmer le numéro de bobine l'un par l'autre ?
Il ne faut pas les traiter comme deux preuves indépendantes, parce que Tape et Reel utilisent la même valeur dérivée. Le destinataire doit continuer de confirmer l'identité auprès des médias ou des enregistrements de plateau.
D'où confirmer en dernier lieu la position temporelle du son ?
Des fichiers audio effectifs et de l'inventaire du son. Le destinataire doit vérifier lui-même le timecode et le point de départ portés par les fichiers audio, sans déduire de Sound Roll une colonne de timecode du son qui n'existe pas.
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