Qué se comparte en una toma con varias cámaras y qué campos siguen separados
Entre el registro de una toma y las cámaras hay una relación de uno a varios: una misma toma puede llevar varias cámaras, pero «pertenecer a la misma toma» no significa que los campos de cada cámara deban leerse fusionados. El número de escena, el número de plano y el número de toma dicen a qué registro corresponde este rodaje; valores como el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido se guardan dentro del registro de cada cámara.
Lo que comparten las cámaras es el marco de identidad de un único registro de toma; el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido de cada cámara siguen teniendo que cotejarse por separado, cámara a cámara.
Cómo se reparten las letras de cámara
Al añadir una cámara, el identificador de cámara busca, en orden alfabético, la letra que todavía no esté usada. El sistema toma el candidato más adelantado entre las letras disponibles; cuando el alfabeto entero está ocupado, deja de asignarse letras nuevas, la acción de alta se rechaza con un aviso breve y no se cae en un identificador de cámara por defecto. Esta regla resuelve la etiqueta de identidad de la cámara, no la fusión de los campos de material de cámaras distintas.
Dentro de una misma toma, varias cámaras pueden compartir entonces el contexto de escena, plano y toma, y cada una conserva su propio identificador de cámara. «Qué regula cada número: escena, plano y toma» explica los niveles de los registros; aquí solo se separa ese nivel de los campos que pertenecen a la cámara. Al recibir, conviene leer juntas la identidad de la toma y la identidad de la cámara.
Qué valores se heredan al añadir una cámara
Cuando en el formulario de alta y edición de una toma se usa «Añadir cámara», la cámara nueva hereda de la anterior el valor numérico del rollo, el identificador de material, la velocidad de fotogramas, el obturador, el balance de blancos y el número del rollo de sonido; la distancia focal, la apertura, el ISO, la distancia de enfoque, la composición y los VFX no se heredan, y el modelo de cámara, la resolución, la relación de aspecto y la LUT empiezan desde valores vacíos. El botón «Nueva cámara» de la barra de herramientas inferior de la página del guion sigue otro criterio: el rollo y el identificador de material vuelven al valor de partida, mientras que el ISO, el modelo de cámara y la LUT siguen a la cámara anterior. Heredar aquí solo aporta valores iniciales al formulario de la cámara nueva, no convierte dos cámaras en un mismo registro.
«Qué parámetros se heredan y cuáles hay que rellenar al añadir una cámara en el rodaje» describe ese grupo de campos con más detalle, uno a uno. El límite de identidad que hay que sostener aquí es este: aunque un valor venga al principio de la cámara anterior, tras guardarse sigue siendo un campo propio de la cámara nueva. El receptor no debe tomar el rollo o el identificador de material de dos cámaras como una columna compartida solo porque sus valores de partida coincidan.
«Heredado como valor de partida» y «compartir origen de campo en la entrega» son dos cosas distintas; la entrega multicámaras sigue leyendo estos valores según el registro de cada cámara.
Por qué la composición no admite una única regla de herencia
Los campos relacionados con la composición tienen dos caminos de entrada, y los dos los tratan de manera distinta. Un camino limpia el tamaño de plano, el ángulo de cámara, el movimiento y la distancia de enfoque. En el otro, que siga siendo o no el mismo plano decide una sola cosa: si la distancia de enfoque pasa de la cámara anterior o no — si se cambia de plano, la distancia de enfoque se limpia. La frontera exacta que puede contarse hacia fuera es que los campos de composición se arrastran o no según desde dónde se añada o se herede el contexto de cámara.
Por eso no puede escribirse como regla única que «una cámara nueva hereda la composición de la anterior» ni que «una cámara nueva siempre vacía la composición». Revise usted los campos actuales después de la alta y confírmelos contra lo que de verdad haya en el set. Esta diferencia no cambia el hecho de que el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido se sigan guardando por separado como campos de nivel de cámara.
Por qué los tres archivos de entrega despliegan de forma distinta
ALE y CSV generan una fila por cámara, de modo que una toma con varias cámaras queda repartida en filas de cámaras distintas dentro de esos dos archivos legibles por máquina. PDF, en cambio, usa una fila por toma y rellena las columnas de cámara solo con la cámara cuya letra va la primera en orden alfabético. Esa clase de diferencias de despliegue es precisamente lo que explica «Por qué las mismas tomas no coinciden fila por fila entre los archivos de entrega».
Queda otro límite en la recepción: las cámaras que se apagaron en el rodaje no quedan filtradas por estos mecanismos de selección por el hecho de estar apagadas. La primera cámara en orden alfabético que coge PDF puede ser justo una ya parada. El cuerpo de la tabla de PDF no tiene columna de número de cámara, así que allí la identidad de la cámara solo puede leerse de la letra inicial del número de rollo del material; ALE y CSV sí tienen su columna de número de cámara. El receptor debe comprobarlo por su cuenta, sin leer «está la primera» como «sigue usándose en el rodaje».
Borrar una cámara e identidad del registro son dos cosas
La entrada para borrar una cámara solo se ofrece cuando una toma tiene más de una cámara, así que por esa entrada no puede borrarse hasta dejar cero cámaras. Lo que aquí puede confirmarse es la condición de la entrada, y no conviene escribir además que borrar una cámara borra el registro de toma entero. El registro de toma y el registro de cámara son niveles distintos, y esa distinción debe mantenerse también al recibir.
Al cerrar la verificación, primero con el número de escena, el de plano y el de toma establezca de qué toma se trata, después con el identificador de cámara cuál de ellas es, y a continuación coteje por separado el número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido. No deben fusionarse en un valor compartido varios campos de la misma toma solo porque alguna vez se heredaron de otra cámara. La identidad multicámaras consiste en compartir el contexto de un mismo registro conservando la frontera de los campos de nivel de cámara.
FAQ
¿Deben leerse juntos los números de rollo de varias cámaras de una misma toma?
No deben fusionarse. El número de rollo, el identificador de material y el rollo de sonido están guardados en los registros de cada cámara y deben cotejarse cámara a cámara junto con su identificador.
Al añadir una cámara, ¿qué campos arrastran?
Si en el formulario de la toma se usa «Añadir cámara», se heredan el valor numérico del rollo, el identificador de material, la velocidad de fotogramas, el obturador, el balance de blancos y el rollo de sonido; la distancia focal, la apertura, el ISO, la distancia de enfoque, la composición y los VFX no siguen esta regla. El modelo de cámara, la resolución, la relación de aspecto y la LUT empiezan desde valores vacíos.
¿Despliega PDF todas las cámaras de una misma toma?
No: PDF usa una fila por toma y rellena las columnas de cámara con la cámara cuya letra va la primera en orden alfabético. ALE y CSV, en cambio, generan una fila por cámara.
¿Quedan excluidas de la selección de entrega las cámaras paradas?
No se filtran por estar en estado parado, y la cámara que va la primera en orden alfabético puede estar parada. El receptor debe comprobar por su cuenta la identidad de cámara de esa fila contra el registro del rodaje.
Axiom One LLC — SlateX. Las cifras de arriba son a fecha de 2026-09-24.