멀티 카메라 같은 테이크에서 어떤 식별자는 공유하고 어떤 것은 따로 두는가

테이크 기록 하나와 카메라는 일대 다 관계입니다. 같은 테이크 기록에 여러 대의 카메라를 걸 수 있지만, 「같은 테이크에 속한다」는 각 카메라의 필드를 합쳐 읽어야 한다는 뜻이 아닙니다. 씬 번호, 컷 번호, 테이크 번호는 이번 촬영이 어느 테이크 기록에 속하는지를 설명하고, 릴 번호, 클립 번호, 사운드 릴 번호 같은 값은 각자 카메라 기록에 저장됩니다.

멀티 카메라가 공유하는 것은 같은 테이크 기록의 신원 틀이며, 카메라 자신의 릴 번호·클립 번호·사운드 릴 번호는 여전히 카메라별로 따로 대조해야 합니다.

카메라 문자는 어떻게 배분되는가

카메라를 추가할 때 카메라 식별자는 알파벳 순서로 아직 쓰지 않은 문자를 찾습니다. 시스템은 쓸 수 있는 문자 중 가장 앞의 후보를 가져가고, 알파벳이 모두 채워지면 새 문자를 배분하지 않습니다. 추가 동작은 거부되고 안내 문구 한 줄이 뜨며, 기본 카메라 식별자로 되돌아가는 일은 없습니다. 이 규칙이 정하는 것은 카메라 신원 표시이지, 서로 다른 카메라의 소재 필드를 하나로 합치는 것이 아닙니다.

그래서 같은 기록 안의 여러 카메라는 씬 번호·컷 번호·테이크 번호라는 배경을 함께 쓰되, 각자는 자기 카메라 식별자를 그대로 지닙니다. 『씬 번호, 컷 번호, 테이크 번호는 각각 무엇을 관리하는가』가 설명하는 것은 기록의 층이고, 이 글은 그 층을 카메라 층 필드와 분리하는 데만 관여합니다. 받을 때는 테이크 기록 신원과 카메라 신원을 함께 보아야 합니다.

어떤 값이 카메라 추가 시 상속되는가

테이크 기록을 새로 만들거나 편집하는 폼에서 「카메라 추가」를 누르면, 새 카메라는 앞 카메라의 릴 번호 값, 클립 번호, 프레임 속도, 셔터, 화이트 밸런스, 사운드 릴 번호를 상속받습니다. 초점 거리, 조리개, ISO, 피사체 거리, 구도와 VFX는 상속받지 않고, 카메라 모델, 해상도, 화면 비율과 LUT는 빈 기본값에서 시작합니다. 대본 페이지 아래쪽 툴바의 「새 카메라」는 다른 기준을 따릅니다. 릴 번호와 클립 번호는 시작 값으로 돌아가고, ISO, 카메라 모델과 LUT는 앞 카메라를 따릅니다. 상속은 새 카메라 폼의 시작 값일 뿐이며, 두 카메라를 같은 기록 하나로 만들지 않습니다.

『현장에 카메라를 한 대 추가할 때 어떤 설정값이 상속되고 어떤 설정값을 다시 입력해야 하는가』가 이 필드들을 항목별로 더 자세히 설명합니다. 여기서 잡아야 할 신원 경계는, 어떤 값이 처음에 앞 카메라에서 넘어온 것이어도 저장 후에는 새 카메라 자신의 필드라는 점입니다. 수신자는 시작 값이 같다는 이유로 두 카메라의 릴 번호나 클립 번호를 한 열의 공유 값으로 취급하면 안 됩니다.

「시작 값을 상속받았다」와 「전달 시에 같은 필드 출처에 속한다」는 별개 사안이고, 멀티 카메라 전달에서는 여전히 이 값들을 카메라 기록별로 읽습니다.

구도 관련 필드에 단일 상속 규칙을 씌울 수 없는 이유

구도 관련 필드에는 진입 경로가 두 개 있고 처리도 다릅니다. 한 경로는 컷 사이즈, 촬영 각도, 움직임과 피사체 거리를 지웁니다. 다른 경로에서는 같은 컷인지 여부가 딱 한 가지만 결정합니다——피사체 거리를 앞 카메라에서 가져올지 말지이고, 컷이 바뀌면 피사체 거리를 지웁니다. 바깥에 말할 수 있는 정확한 경계는, 구도 필드가 넘어오는지는 어디서 카메라 문맥을 추가하거나 상속받았느냐에 따라 정해진다는 것입니다.

따라서 「카메라를 추가하면 앞 카메라의 구도를 상속받는다」도 「카메라를 추가하면 모두 구도를 비운다」도 통일된 규칙으로 쓸 수 없습니다. 사용자는 추가 후에 현재 필드를 확인하고 현장의 실제 상황에 맞게 판단해야 합니다. 이 차이로 릴 번호, 클립 번호, 사운드 릴 번호가 카메라급 필드로 따로 저장된다는 사실이 바뀌지는 않습니다.

세 가지 결과물이 펼치는 방식이 다른 이유

ALE과 CSV는 카메라별로 한 행씩 출력하므로, 같은 테이크의 멀티 카메라 촬영은 이 두 기계 판독 파일에서 서로 다른 카메라의 행으로 나뉩니다. PDF는 한 행이 한 테이크이고, 알파벳 순으로 가장 앞의 카메라를 가져와 카메라 관련 열에 채웁니다. 이런 펼침 차이가 바로 『같은 테이크 기록이 몇 장의 전달물에서 행 수도 순서도 맞지 않는가』가 설명하는 대목입니다.

받을 때의 경계가 하나 더 있습니다. 현장에서 끈 카메라도 이 선택 로직에서 걸러지지 않습니다. PDF가 잡는 알파벳 순 최전방 카메라는 하필 비활성화된 한 대일 수 있습니다. PDF 표 본문에는 카메라 ID 열이 없어서, 카메라 신원은 카메라 롤 맨 앞의 한 문자에서만 읽을 수 있고, ALE과 CSV에는 카메라 ID 열이 따로 있습니다. 사용자는 스스로 대조해야 하며, 「앞에 배치됨」을 「현장에서 아직 사용됨」으로 이해하면 안 됩니다.

삭제와 기록 신원은 따로 봐야 한다

카메라 삭제 항목은 한 기록 안에 카메라가 두 대 이상일 때만 제공되므로, 이 항목으로는 0 대까지 지울 수 없습니다. 여기서 확인할 수 있는 것은 항목의 조건이고, 특정 카메라를 지우면 테이크 기록 전체까지 지워진다는 식으로 더 쓰면 안 됩니다. 테이크 기록과 카메라는 층이 다르며, 받을 때도 이 구분을 유지해야 합니다.

최종 대조에서는 먼저 씬 번호·컷 번호·테이크 번호로 어느 테이크인지 확인하고, 다음으로 카메라 식별자로 어느 카메라인지 확인한 뒤, 따로 릴 번호·클립 번호·사운드 릴 번호를 대조합니다. 같은 테이크의 여러 필드가 이전에 다른 카메라에서 상속된 것이었다고 해서 그것들을 하나의 공유 값으로 합치면 안 됩니다. 멀티 카메라 신원의 핵심은 같은 기록의 문맥을 공유하면서도 카메라급 필드의 경계를 보존하는 것입니다.

FAQ

같은 테이크의 멀티 카메라에서 릴 번호는 합쳐 읽습니까?

합쳐 읽지 않습니다. 릴 번호, 클립 번호, 사운드 릴 번호는 모두 각 카메라 기록에 저장되어 있으므로, 카메라 식별자와 함께 한 대씩 대조해야 합니다.

카메라를 추가할 때 어떤 필드가 따라옵니까?

테이크 기록 폼에서 「카메라 추가」를 누르면 릴 번호 값, 클립 번호, 프레임 속도, 셔터, 화이트 밸런스와 사운드 릴 번호가 상속됩니다. 초점 거리, 조리개, ISO, 피사체 거리, 구도와 VFX는 이 규칙으로 상속되지 않습니다. 카메라 모델, 해상도, 화면 비율과 LUT는 빈 기본값에서 시작합니다.

PDF는 같은 테이크의 모든 카메라를 펼칩니까?

펼치지 않습니다. PDF는 한 행에 한 테이크이며, 알파벳 순으로 가장 앞의 카메라를 써서 카메라 관련 열을 채웁니다. ALE과 CSV는 카메라별로 한 행씩 출력합니다.

비활성화한 카메라가 결과물 선택에서 자동으로 제외됩니까?

비활성화 상태라는 이유로 걸러지지 않습니다. 알파벳 순으로 가장 앞의 카메라가 이미 비활성화된 한 대일 수 있습니다. 사용자는 그 행의 카메라 신원과 현장 기록을 스스로 대조해야 합니다.

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