Cómo el corte por separadores adivina INT/EXT en una línea de título de escena
Lo que hace SlateX con una línea de título de escena es adivinar por separadores, no cotejarla contra una lista de vocablos de INT/EXT. Primero recorta la hora del día desde el final y después intenta recortar INT/EXT desde el inicio de la línea; todo el camino depende de los espacios, los puntos, la forma del signo de guion y los umbrales de número de caracteres. El idioma no entra como criterio, así que una misma regla de escritura puede atrapar un título en chino y dejar pasar uno en inglés, o al contrario.
El corte del título de escena depende de separadores y umbrales de caracteres, y no de una lista blanca de palabras clave de INT/EXT ni de hora del día.
La hora del día se corta primero; INT/EXT se adivina después
La hora del día se resuelve primero. El programa prefiere el trozo completo que sigue a la última - , es decir, la forma con espacio a los dos lados del signo de guion; si no aparece esa escritura, entonces retrocede al último - y pide que el fragmento final recortado pase una protección de longitud.
INT/EXT viene después. El programa prueba por orden dos separadores, el espacio y el punto, se queda con el prefijo anterior a ese separador y solo lo acepta si no pasa de 6 caracteres. En este paso no hay lista blanca de palabras clave ni se leen los preajustes de INT/EXT del proyecto ni los de hora del día; por eso las listas de preajustes no deciden aquí.
Cuatro ejemplos dejan ver dónde está la línea divisoria
内景 控制室 - 日 lleva espacio, así que se toma el prefijo 内景. 内景：控制室 - 日 usa dos puntos de ancho completo y no deja espacio después del prefijo, de modo que esta rama no saca INT/EXT. En EXTERIOR. OFFICE - DAY sí hay punto, pero EXTERIOR antes del punto pasa de 6 caracteres y no se acepta. En INT./EXT. 屋顶 - 夜, la rama del espacio produce primero un prefijo demasiado largo; después cae la rama del punto y el resultado se queda únicamente en INT.
En estos cuatro casos, lo que se ve a simple vista es si hay un espacio utilizable; la regla completa hay que mirarla junto con la rama del punto y los umbrales de longitud. Las dos condiciones de longitud miden número de caracteres, no de palabras, así que un carácter chino, japonés o coreano cuenta como un solo carácter ante el criterio.
Dos formas meten dentro del campo algo que no era
Con 1. INT. 控制室 - DAY, el 1. pasa como prefijo de INT/EXT: el número de escena puede seguir viéndose presente, pero el valor de INT/EXT ya quedó desalineado. Con un título en mayúsculas y sin espacios como ROOFTOP-PARTY, el PARTY del final se recorta como hora del día y el nombre del lugar queda truncado; no se rechaza ahí mismo, sino que el valor recortado sigue adelante con el resto del proceso.
La raya y el signo de guion de ancho completo en efecto no están entre las dos ramas de separadores de hoy. Las escrituras compuestas como INT.,EXT. no son “nadie las recoge”: la rama de espacios recibe un prefijo demasiado largo y lo descarta, y la rama del punto sí coincide, así que solo alcanza a tomar el INT del inicio (el mismo caso de arriba). Lo que queda es un valor de prefijo incompleto, no un rechazo ahí mismo. Tampoco se puede resumir de ahí que un idioma funcione mejor o peor, porque los mismos umbrales de caracteres dejan escapar entradas distintas según el idioma.
El valor equivocado se queda; no se rechaza en el momento
El prefijo adivinado como INT/EXT se agrega tal cual a los preajustes de INT/EXT del proyecto y sale en el menú desplegable de la pantalla de edición. Por eso el 1. del ejemplo puede convertirse en un preajuste que vuelve a elegirse; el valor final que sale de recortar un título sin separadores también entra en la lista de preajustes correspondiente.
Este límite importa porque “se obtuvo un valor” no es lo mismo que “el valor cuadra con lo que pasó en el set”. Quien recibe debe revisar por su cuenta los preajustes de INT/EXT y de hora del día que aparezcan después de la importación, sobre todo en títulos con numeración, prefijos compuestos o signos de guion no estándar.
Un prefijo recortado mal sigue su camino a la lista de preajustes; el valor equivocado se queda, no se rechaza en el momento.
Lo que esta regla no cubre
“Qué partes forman una línea de título de escena” trata de las partes que componen el título en conjunto; acá el alcance es más angosto y solo explica cómo se recortan INT/EXT y la hora del día de una línea de texto. Sobre el reexporte y la relectura que corresponden a “Qué no devuelve un FDX exportado”, quien recibe debe revisar por su cuenta el resultado real del ida y vuelta, sin deducir de un corte exitoso que la ida y vuelta devuelva todo igual.
Esta lógica tampoco resuelve todas las variantes de raya, ni lee las marcas compuestas como un todo. Cuando aparece una forma que no cae en ninguna de las ramas actuales de separadores (espacio, punto o signo de guion), debe tratarse como una entrada que conviene revisar manualmente, en lugar de sacar conclusiones sobre el origen del formato.
FAQ
¿Los preajustes de INT/EXT del proyecto participan en el corte del título de escena?
No. La lógica de corte actual no tiene lista blanca de palabras clave y no lee las listas de preajustes de INT/EXT ni las de hora del día.
¿Por qué EXTERIOR. OFFICE - DAY se queda sin INT/EXT?
Porque el prefijo antes del punto pasa de 6 caracteres y se sale del límite de longitud que rige hoy. Ese límite mide caracteres, no palabras.
¿Qué sale de INT./EXT.?
Con el orden de separadores de hoy, cae en la rama del punto y se queda con la primera parte, INT. Eso no quiere decir que la forma compuesta se conserve entera.
¿Se borra el valor recortado por error?
No se rechaza en este paso. El prefijo obtenido puede entrar a la lista de preajustes, así que hace falta revisarlo por cuenta propia después de la importación.
Axiom One LLC — SlateX. Las cifras de arriba son a fecha de 2026-09-24.