En scripte numérique, quelles valeurs le logiciel remplit-il d'abord
Un relevé de scripte numérique n'est pas entièrement saisi caractère par caractère par une personne. SlateX écrit ou dérive d'avance une partie des valeurs : le numéro de prise, le numéro de plan, le numéro de bobine, le numéro de clip, le numéro de bobine son, la valeur initiale du timecode du point d'entrée, et une partie des paramètres à la création d'une caméra. Leur point commun est là : le logiciel donne un point de départ selon des règles fixées à l'avance, et cela ne veut pas dire que les faits de plateau ont déjà été vérifiés.
Le remplissage automatique répond à « quoi écrire d'abord », et non à « cette valeur est déjà juste ».
Le numéro de prise et le numéro de plan viennent de la structure existante
Le numéro d'une nouvelle prise vaut un de plus que le plus grand numéro déjà existant sous le plan courant. Il n'est pas calculé d'après « combien de prises il y a maintenant », et, après la suppression d'une prise au milieu, la prise suivante ne vient pas combler le numéro libéré. Le numéro de prise n'a aucune entrée de saisie manuelle dans l'écran des fiches de prise.
Le numéro de plan, lui aussi, continue d'être produit par le logiciel selon le mode de numérotation courant. Les modes existants se partagent en deux familles : l'une ajoute un suffixe alphabétique après le numéro de scène, l'autre combine des chiffres et des traits d'union. Ce qui s'écrit ici est l'élément suivant d'une règle de nommage fixée à l'avance, et non le logiciel qui décide à la place du plateau « comment ce plan devrait s'appeler ». La gestion des plans garde la charge de renommer et de vérifier.
Ce mécanisme de numérotation doit rester séparé de « garantir que la numérotation ne pose aucun problème ». Le numéro de scène, le numéro de plan et le numéro de prise se relisent finalement dans le scénario et dans les relevés du jour, surtout après une suppression, un renommage ou une création de prise depuis une autre entrée.
Numéro de bobine, numéro de clip et numéro de bobine son démarrent sur une forme fixe
Le numéro de bobine d'une fiche de caméra est composé d'une lettre de caméra et d'un nombre à trois chiffres complété par des zéros, par exemple A001. Le numéro de clip et le numéro de bobine son utilisent aussi une forme fixe faite d'une lettre et d'un nombre à trois chiffres complété par des zéros, par exemple C001 ou S001. Ils donnent un format de départ commun, mais ce n'est pas du texte libre, et on ne peut pas en déduire que le côté médias a forcément employé les mêmes noms.
Quand on ajoute une caméra dans le panneau de création d'une fiche de prise, le logiciel choisit dans l'alphabet une lettre de caméra encore inutilisée et reprend une partie des paramètres existants. Le numéro de bobine, le numéro de clip, la cadence d'images, l'angle d'obturation, la balance des blancs et le numéro de bobine son font partie des valeurs héritées. La focale, l'ouverture, la sensibilité ISO, la distance de mise au point, la composition et l'état VFX ne font pas partie de « la nouvelle caméra reprend directement la précédente ».
Pour une prise ajoutée sous le même plan ou après un changement de plan, les règles d'héritage ne sont pas non plus identiques. Garder ou non la distance de mise au point, la composition et d'autres informations dépend du chemin de création emprunté et du fait d'appartenir encore au même plan. Qui reprend un relevé doit tenir les valeurs héritées pour une ébauche, et non tenir « une case déjà remplie à l'interface » pour une confirmation.
La valeur initiale du point d'entrée d'une nouvelle prise vient de l'heure de l'appareil
Quand on ouvre manuellement le formulaire de nouvelle prise sans timecode existant transmis, la valeur initiale du point d'entrée reprend les heures, minutes et secondes de l'heure courante de l'appareil, et la position d'image s'écrit 00 de façon fixe. Cette valeur n'est obtenue automatiquement ni d'une caméra ni d'une chaîne de timecode externe, et elle ne reçoit aucun contrôle de position d'image du seul fait qu'elle prend la forme complète d'un timecode.
Cette règle dit pourquoi « ce que remplit le logiciel » et « ce que le plateau a mesuré » doivent rester séparés. Un point d'entrée d'apparence complète peut n'être que la valeur initiale donnée à l'ouverture du formulaire. Avant l'enregistrement, on le compare à la véritable source du relevé, et, une fois le fichier de livraison reçu, le destinataire doit aussi raccorder le timecode aux médias ou aux enregistrements de plateau.
Qu'un champ ait déjà une valeur prouve seulement qu'il a été rempli, et non qu'il vient de la bonne source de données.
Si le numéro de clip avance, cela dépend par quel chemin on crée la prise
La progression du numéro de clip n'est pas une règle globale du type « un de plus à chaque nouvelle prise ». Certains chemins d'enregistrement font avancer le numéro de clip dans la définition de caméra au niveau du projet ; enregistrer depuis un autre chemin du formulaire de création ne le fait pas avancer de la même façon dans cette définition. En enchaînant sur une même définition de caméra, le numéro de clip qui apparaît dans l'ébauche peut donc se répéter.
Le numéro de bobine garde une frontière semblable : sa forme est faite d'une lettre de caméra et d'un nombre, mais le fait qu'il avance ou non, et depuis quelle valeur, dépend encore de l'entrée utilisée et de l'état du relevé courant. On ne peut pas transformer une règle de format en « identité des médias déjà vérifiée », et encore moins transformer « dérivé automatiquement » en « aucune vérification nécessaire ».
Quelles valeurs héritées méritent d'être relues en priorité
À la création d'une caméra, l'héritage convient comme point de départ de saisie, parce que la cadence d'images, l'angle d'obturation, la balance des blancs, le numéro de bobine, le numéro de clip et le numéro de bobine son ont souvent déjà une prise précédente à laquelle se référer. Mais la focale, l'ouverture, la sensibilité ISO, la distance de mise au point et la composition ne sont pas héritées de la même façon dans tous les chemins.
En multi-caméras, il faut en plus relire séparément les relevés propres à chaque caméra. Certains paramètres au niveau du plan sont écrasés, pendant la création de la prise, par la valeur de la caméra traitée en dernier, alors que les fichiers de livraison lisent réellement les champs au niveau caméra. « Ce que l'écran des plans affiche pour le moment » et « ce que chaque caméra remet » ne sont donc pas deux concepts interchangeables.
Dans le contrôle réel, le plus important n'est pas de retenir quelles cases restent remplies, mais de savoir d'où vient la valeur : une règle de numérotation, la reprise de la prise précédente, l'heure courante de l'appareil, ou une saisie explicite d'une personne du plateau. L'origine change, et la façon de revérifier change avec elle.
L'appartenance au jour de tournage ne s'extrapole pas de ces règles de préremplissage
Il reste une dernière frontière à tenir : l'appartenance au jour de tournage ne s'écrit pas de la même façon à chaque entrée de création d'une prise. Autrement dit, même si le numéro de prise, le numéro de plan, le numéro de bobine et les paramètres de caméra ont déjà des règles de préremplissage, on ne peut pas en écrire que « les relevés peuvent être exportés ou regroupés automatiquement par jour de tournage ». Pour toute réception ou tout rangement touchant le jour de tournage, il faut d'abord confirmer si ce relevé possède réellement une appartenance correspondante.
FAQ
Après une suppression, le nouveau numéro de prise vient-il combler le numéro libéré ?
Il n'y a pas de reprise des numéros libérés. Le nouveau numéro vaut un de plus que le plus grand numéro déjà existant sous le plan courant, et, après la suppression d'une prise du milieu, les prises suivantes continuent à partir du numéro maximal existant.
Une nouvelle prise affiche déjà un timecode : cela vient-il d'une source de timecode de plateau ?
Cela ne le dit pas. Le formulaire manuel de nouvelle prise, quand aucun timecode existant n'est transmis, prend pour valeur initiale les heures, minutes et secondes de l'appareil et écrit 00 en position d'image. La vraie source du timecode reste à vérifier avant l'enregistrement.
Une caméra nouvelle reprend-elle tous les paramètres de la précédente ?
Non. Le numéro de bobine, le numéro de clip, la cadence d'images, l'angle d'obturation, la balance des blancs et le numéro de bobine son entrent dans le périmètre hérité, mais la focale, l'ouverture, la sensibilité ISO, la distance de mise au point, la composition et l'état VFX ne suivent pas la même règle d'héritage direct.
Le numéro de clip avance-t-il automatiquement à chaque nouvelle prise ?
Non. Sa progression dépend de l'entrée de création : certains chemins mettent à jour le numéro de clip de la définition de caméra au niveau du projet, d'autres non. Le destinataire comme la personne du plateau doivent raccorder le numéro de clip aux médias et aux relevés réels.
Axiom One LLC — SlateX. Chiffres arrêtés au 2026-09-24.