Blog de SlateX
Dar estructura al caos.
Cómo se registra en el rodaje, qué campos lleva el archivo de entrega y dónde están los límites. Cada artículo responde a una sola pregunta concreta y dice lo que todavía no podemos hacer.
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Los artículos se están escribiendo y se publicarán aquí poco a poco.
Al recibir un ALE, comprueba primero estos campos
Al recibir un ALE, comprueba primero la identidad, la posición temporal y las formas de valor ausente, y decide después si devolverlo, completar los huecos a mano o usarlo solo como referencia. Que una tabla se abra no significa que cada valor de dentro ya sea utilizable.
Qué información transferible registra un Take Record
Lo esencial de un registro de toma transferible es que quien recibe pueda reconocer la toma, distinguir cada cámara, ver la decisión del rodaje y encontrar el tiempo, las notas y la evidencia de continuidad. Juntar más campos no es el objetivo; que sea trazable, sí.
Cómo se deben asociar las fotos de continuidad al plano y a la toma
Una foto de continuidad tiene que volver a una toma concreta, y de esa toma al plano, mientras el elemento de producción sigue siendo otra línea de relación. La regla de la imagen representativa decide qué se ve primero, pero la foto aporta evidencia y el juicio de continuidad sigue siendo humano.
Cómo se calcula de verdad un octavo de página del guion
El octavo de página es una unidad fraccionaria de longitud de escena. SlateX convierte cada octavo en 7.5 segundos, pero esa conversión solo expresa el orden de magnitud de la longitud: no codifica posición dentro de la página ni sirve como calendario de rodaje.
Qué debe entregar la persona de continuidad al cerrar el rodaje de una escena
La entrega al cerrar el rodaje no es una tabla, sino un conjunto de registros con los que el destino puede volver a reconocer escena, plano, toma, códigos de tiempo y base de las decisiones. SlateX puede generar varias formas de intercambio, pero los productos no dan el mismo número de filas, ni el mismo orden, ni los mismos campos, y el receptor debe seguir comprobando elemento por elemento.
Qué sabe intercambiar FDX y qué pierde por el camino
Que FDX soporte la estructura del guion no significa que soporte el resultado del rodaje. La importación actual de SlateX crea episodios, escenas y elementos de guion, pero no crea planos, registros de toma, días de rodaje ni ajustes de cámara, y la ida y vuelta tampoco garantiza una literalidad carácter por carácter.
Qué hace realmente el ALE entre el rodaje y la posproducción
El ALE es una lista de texto separada por tabuladores, con cabecera, nombres de columna y filas de datos, que entrega al receptor la identidad del material, la posición temporal y las relaciones de escena y toma para que las compruebe. No juzga qué toma es buena y no lleva rutas de materiales, parámetros de plano ni correspondencia de canales.
Dónde se guardan los datos del proyecto en modo invitado, al iniciar sesión y al cambiar de cuenta
SlateX guarda los registros de invitado y los de la sesión iniciada en dos bases de datos separadas, y solo la base de la cuenta tiene configurada la base de datos privada en la nube. El paso de datos de invitado a la cuenta ocurre solo al iniciar sesión de forma explícita, y el origen se limpia después de pasar la comprobación.
Qué borra de verdad cerrar sesión, eliminar la cuenta y eliminar un proyecto
Cerrar sesión, eliminar la cuenta y eliminar un proyecto son tres caminos de datos distintos. Cerrar sesión no borra las filas en la nube de la base de la cuenta, pero sí limpia la base local de invitado; eliminar la cuenta se revierte si el ámbito de pertenencia no cuadra; eliminar un proyecto solo afecta a ese proyecto y no cambia el estado de sesión.
Cómo decide el receptor que una entrega del set puede seguir usándose
Al recibir una entrega del set, comprueba primero la identidad del material y el origen del tiempo, después las relaciones de escena, plano y toma y por último si la información de decisión existe de verdad en cada producto. Los cuatro productos tienen huecos distintos, y la conclusión de aceptación debe quedarse en los valores literales y en los orígenes comprobables.
Por qué una misma foto de continuidad tiene dos registros: los datos de imagen y la ruta del archivo
De una foto de continuidad existen a la vez los datos de imagen en la base de datos y una ruta relativa en disco: la visualización lee los primeros y el borrado depende de la segunda. Cambiar el nombre genera un nombre de archivo nuevo, y algunas rutas de escritura no dejan guardada la ruta autorizada, así que los dos registros no son la misma cosa.
Por qué las mismas tomas no coinciden fila por fila entre los archivos de entrega
Varios archivos de entrega salen de la misma instantánea del lote de registros de toma y después aplican claves de ordenación y granularidades de despliegue distintas: unos se despliegan por cámara y otros sacan una sola fila por take. Al comprobar entre archivos hay que usar la identidad de escena, plano y toma, y no el número de fila.
Qué parámetros se heredan y cuáles hay que rellenar al añadir una cámara en el rodaje
Al añadir una cámara en el rodaje se heredan el número de rollo, el número de clip, la tasa de fotogramas, el obturador, el balance de blancos y el número de rollo de sonido, pero no la distancia focal, la apertura, el ISO, la distancia de enfoque, la descripción de composición ni el recuento de efectos. Cada camino de alta limpia los campos de composición a su manera.
De qué partes se compone una línea de título de escena
Una línea de título de escena suele poner en la misma línea el INT/EXT, el lugar y la hora del día; escrituras distintas pueden significar lo mismo pero separan y miden de forma distinta, así que el programa solo puede cortar por estructura y hace falta una revisión humana.
Qué significan Circle, Keep, Hold y N/G
Circle marca la toma elegida de forma explícita, Keep es una alternativa utilizable, Hold deja la toma apartada sin juzgarla todavía y N/G no la supera; en SlateX el nombre visible, el identificador de almacenamiento y el campo de entrega no son exactamente los mismos, así que al recibir hay que comprobar cada formato concreto.
Qué regula cada número: escena, plano y toma
El número de escena corresponde a la escena del guion, el de plano a la configuración de rodaje y el de toma a las repeticiones dentro de esa configuración; escena y plano pueden gestionarse por separado, mientras que el número de toma lo genera el programa y no tiene entrada de edición manual.
Qué valores introduce primero el software en la continuidad digital
El número de toma, el número de plano, el número de rollo, el número de clip, el rollo de sonido, el valor inicial de la entrada y parte de los parámetros de cámara los escribe el programa por adelantado, pero esos valores derivados son solo el punto de partida del registro y siguen necesitando la comprobación contra el registro del rodaje y el material.
Cómo funciona la agrupación de candidatos sin umbral fijo
Las fotos de continuidad se agrupan primero por etiqueta manual de elemento, y solo las que no la tienen se emparejan por distancia de características de la imagen entera; no hay un umbral de similitud fijo, así que los grupos son candidatos para revisar y no conclusiones.
De dónde sale el valor de cada columna del ALE
El ALE de SlateX es texto separado por tabuladores y sus valores de columna mezclan registros manuales, datos derivados por el programa y rellenos por valor ausente. El receptor debe confirmar el origen columna por columna, sin tratar una tabla que se abre como un conjunto de valores igualmente fiables.
Qué lleva el CSV que el ALE no lleva y qué sigue sin llevar
El detalle del CSV lleva más campos de cámara, óptica, composición, estado y fecha, y sigue sin incluir rutas de los materiales, correspondencia de canales ni código de tiempo del sonido; su uso y sus reglas de valor ausente tampoco coinciden con las del ALE.
Cuatro formas de un valor ausente
En un archivo de entrega la ausencia puede verse como cadena vacía, como marcador de guion corto, como una numeración por defecto de aspecto normal o como un código de tiempo de ceros; esas formas no pueden leerse mezcladas, y el receptor tiene que volver al registro del rodaje y al material para confirmar el origen.
Qué dice de verdad un punto y coma en el código de tiempo
El punto y coma del último tramo suele indicar una escritura con salto de fotogramas, pero es solo un aviso de la capa de visualización y no prueba que la posición de fotogramas se haya convertido con esa regla; el receptor sigue teniendo que cotejar el material y el registro del rodaje.
Qué no dice la columna Tracks del ALE
El campo Tracks del ALE escribe una notación de número de pistas fija, no un mapa de canales: no dice qué fuente de sonido hay en cada pista, ni trae la frecuencia de muestreo ni el código de tiempo del sonido, así que el receptor debe volver a los registros de grabación y a los medios.
Cómo el número de páginas del guion se convierte en duración, y cuándo la fórmula deja de ser válida
Explica la única fórmula que convierte octavos de página en segundos y sus fronteras alrededor del denominador, los valores ausentes, la ida y vuelta y el calendario de rodaje.
Cómo se adivina el INT/EXT de una línea de título de escena a partir de los separadores
Explica cómo la hora del día y el INT/EXT de un título de escena se adivinan por separadores y número de caracteres, y enumera las escrituras que se pasan por alto o se absorben mal.
Qué no trae de vuelta el FDX exportado
Explica el alcance de escritura de FDX, las reescrituras deterministas que sufren los valores en la ida y vuelta y qué contenido no vuelve a su forma original al reimportar.
Qué crea la importación del guion y qué no crea
Explica los tres tipos de objeto que la importación de guion crea de verdad, los objetos del set que no crea de forma expresa y el límite de un análisis correcto con resultado vacío.
De dónde salen los colores de revisión y en qué orden los lee la importación
Explica el origen sectorial de los colores de revisión, el orden de lectura en tres niveles, la comparación en pantalla, la regla de omisión y la frontera de cobertura de las muestras.
De dónde entra el material de continuidad cuando el ordenador no tiene una cámara disponible
Cuando el ordenador no tiene una cámara disponible, la biblioteca de continuidad sigue ofreciendo cuatro entradas: dos piden la captura al teléfono emparejado y dos eligen material ya accesible en el propio equipo. Aquí se ven las condiciones comprobables de ese emparejamiento, por qué la entrada y la pertenencia se leen por separado y qué debe comprobar quien recibe el material antes de dar por cerrada la recogida.
Qué se lleva consigo eliminar una escena, un plano o una toma
Eliminar dentro de un proyecto no es una sola acción. Bajar por la jerarquía de episodio, escena, plano y toma es un borrado en cascada que arrastra los registros de abajo; eliminar un día de rodaje solo deshace la pertenencia a ese día y deja las escenas y las tomas en el proyecto. Aquí se separan esas dos conductas, el aviso de que la acción no puede deshacerse y el hecho de que borrar el registro y limpiar los archivos sean dos pasos distintos.
A qué días de rodaje afecta cambiar el nombre de una unidad
El nombre de una unidad vive en dos sitios que se guardan por separado: la fila de los preajustes, que decide qué unidades pueden elegirse en la vista «Por unidad», y el nombre que lleva cada día de rodaje, que decide qué muestra su insignia. Renombrar reescribe los dos en la misma operación; eliminar solo quita la fila de preajustes. De ahí que el aviso de borrado y las dos vistas tengan que comprobarse por separado antes de juzgar qué cambió de verdad.
En qué mira de verdad la búsqueda global del rodaje
La búsqueda global del rodaje devuelve tres bloques —escenas, planos y tomas— y cada uno mira solo un conjunto definido de contenidos. El texto del guion, los valores del día de rodaje, las definiciones de cámara, las rutas de los archivos y la categoría del material de continuidad quedan fuera de esa coincidencia. Aquí se ven también los límites del resultado y por qué la misma palabra da conjuntos distintos en las cuatro cajas de búsqueda.
De dónde salen la fecha y el número de un día de rodaje
Al crear un día de rodaje, la fecha y el número salen de dos reglas distintas: el número toma el valor más alto de la unidad actual más uno, y la fecha usa hoy si la lista está vacía o el día siguiente a la fecha más alta si no lo está. El «Inicio de producción» del proyecto no interviene en ese cálculo. Aquí se ve además cómo ese mismo número aparece en el PDF, en el ALE y en el CSV, y por qué esas tres formas no son tres números.
Dónde viven los archivos de entrega tras exportar y cuánto tiempo se conservan
Una exportación deja su producto en un directorio de trabajo temporal, no en un archivo de largo plazo. Los nombres salen de un prefijo de alcance y de un mismo identificador compartido por los tres archivos; el subdirectorio cambia con el idioma de la interfaz y con la forma local de la fecha. Cambiar una opción vuelve a generar y descarta el producto anterior, y solo la acción de guardar coloca los archivos en una ubicación fija elegida por la persona.