Blog de SlateX
Dar estructura al caos.
Cómo se registra en el rodaje, qué campos lleva el archivo de entrega y dónde están los límites. Cada artículo responde a una sola pregunta concreta y dice lo que aún no podemos hacer.
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Los artículos se están escribiendo y se publicarán aquí de a poco.
Cuando reciba el ALE, revise primero estos campos
Al recibir un ALE, revise primero la identidad, la posición temporal y la forma de los valores ausentes, y decida después si lo devuelve, si lo completa a mano o si solo lo toma como referencia. Que la tabla se pueda abrir no significa que cada valor de adentro ya esté disponible.
Qué información transferible conviene registrar en un Take Record
El núcleo de una take record que se pueda entregar es que la siguiente persona reconozca de qué toma se trata, distinga cada cámara, vea el juicio del set y encuentre el tiempo, las notas y la evidencia de continuidad. Acumular campos no es la meta; poder rastrear, sí.
Cómo se asocian las fotos de continuidad a un plano y a una toma
Una foto de continuidad debe poder volver a una toma concreta, y esa toma a su plano; el elemento de producción es otra línea de relación, aparte. La imagen representativa ayuda a decidir cuál mirar primero, pero la foto aporta evidencia y el juicio de continuidad lo sigue haciendo una persona.
Cómo se calcula el octavo de página del guion
El octavo de página es la unidad fraccionaria con la que se registra la longitud de una escena. SlateX convierte cada octavo por 7.5 segundos, pero esa conversión solo indica el orden de magnitud de la longitud y no da una posición dentro de la página ni sustituye el juicio del plan de rodaje.
Qué entrega la supervisión de script al cerrar una escena
La entrega al cerrar no es una sola tabla, sino un conjunto de registros que deja al lado de abajo volver a reconocer escena, plano, toma, posición temporal y criterio de juicio. SlateX puede generar varias formas de intercambio, pero la cantidad de filas, el orden y los campos no son idénticos entre productos, y quien recibe sigue teniendo que revisar punto por punto.
Qué intercambio conviene a FDX y qué información pierde
Que un FDX cargue la estructura del guion no significa que cargue el resultado del rodaje. La importación actual de SlateX crea episodios, escenas y elementos de guion, pero no crea planos, registros de toma, días de rodaje ni configuración de cámaras; y el ida y vuelta tampoco garantiza la fidelidad carácter por carácter.
De qué sirve un archivo ALE entre el set y la posproducción
Un ALE es una lista de texto separada por tabuladores, con un bloque de encabezado, nombres de columna y filas de datos, escrita para entregar a quien recibe la identidad del material, su posición temporal y la relación entre escena y toma. No juzga cuál toma quedó mejor y no carga rutas de los medios, parámetros de plano ni asignación de canales.
Dónde quedan los datos del proyecto siendo invitado, con la sesión iniciada y al cambiar de cuenta
SlateX guarda los registros de invitado y los de la cuenta en dos bases separadas, y solo la base de la cuenta está configurada con la base de datos privada en la nube. El paso de invitado a cuenta ocurre solo cuando la persona inicia sesión de forma expresa, y el original solo se limpia después de una verificación que pasa.
Qué borra en realidad cerrar sesión, eliminar la cuenta y eliminar un proyecto
Cerrar sesión, eliminar la cuenta y eliminar un proyecto son tres caminos de datos distintos. Cerrar sesión no elimina las filas en la nube de la base de la cuenta, pero sí limpia la base local de invitado; eliminar la cuenta congela el alcance de pertenencia, lo contrasta y después borra los datos de la cuenta; eliminar un proyecto solo gestiona ese proyecto y no cambia el estado de inicio de sesión.
Cómo decide quien recibe si un archivo de entrega del set puede seguir usándose
Al recibir un archivo de entrega del set, revise primero la identidad del material y el origen del tiempo, después la relación entre escena, plano y toma, y al final si la información de juicio existe de verdad en el producto correspondiente. Los cuatro productos tienen cada uno sus huecos, y la conclusión de aceptación debe quedarse en los valores literales y en los orígenes que sí se pueden cotejar.
Por qué una misma foto de continuidad tiene dos registros: los datos de la imagen y la ruta del archivo
Una foto de continuidad existe a la vez como datos de la imagen en la base de datos y como ruta relativa al archivo en el disco: la muestra lee lo primero y el borrado depende de lo segundo. Renombrar produce un nombre de archivo nuevo, y algunas rutas de escritura no dejan guardada la ruta autorizada, así que los dos registros no pueden tratarse como uno solo.
Por qué las mismas tomas no coinciden fila por fila entre archivos de entrega
Varios archivos de entrega parten de una misma instantánea del lote de registros de toma, pero después usan llaves de orden y granos de expansión distintos: unos se expanden por cámara y otros dejan una sola fila por take. Al cotejar entre archivos hay que usar la identidad de escena, plano y toma, no el número de fila.
Qué parámetros se transfieren y cuáles hay que completar al agregar una cámara en el set
Al agregar una cámara se transfieren el número de rollo, el número de clip, la frecuencia de fotogramas, el obturador, el balance de blancos y el número de rollo de sonido, pero no la distancia focal, la apertura, el ISO, la distancia de enfoque, la descripción de composición ni el conteo de efectos. Según por qué entrada se cree la toma, los campos de composición tienen además reglas de vaciado distintas.
Qué partes forman una línea de título de escena
Una línea de título de escena suele poner en la misma línea interior o exterior, el lugar y el momento del día. Escrituras distintas pueden significar lo mismo, pero cambian su separación literal y su longitud: el software solo puede cortar por estructura, y hace falta una revisión humana.
Qué significan Circle, Keep, Hold y N/G
Circle indica la toma elegida de forma expresa, Keep una alternativa útil, Hold una reserva pendiente de juicio y N/G una toma que no pasa; en SlateX el nombre de la interfaz, el identificador interno y el campo de entrega no coinciden del todo, así que al recibir hay que verificarlo según el formato concreto.
Qué regula cada número: escena, plano y toma
El número de escena corresponde a la escena del guion, el número de plano al dispositivo de filmación y el número de toma a las repeticiones con ese mismo dispositivo. El número de escena y el de plano pueden cambiarse en sus lugares de gestión, y el número de toma lo incrementa el software, sin una entrada para corregirlo a mano.
Qué valores rellena primero el software en la supervisión de script
El número de toma, el de plano, el de rollo, el de clip, el del rollo de sonido, el valor inicial del punto de entrada y parte de los parámetros de cámara los escribe primero el software; pero esos valores derivados son apenas el punto de partida del registro y todavía hay que revisarlos contra el registro del set y contra el material.
Cómo funcionan los grupos de candidatos sin un umbral fijo
Las fotos de continuidad se agrupan primero por etiquetas de elemento puestas a mano, y solo las fotos sin etiqueta buscan candidatos por distancia de características sobre la imagen completa. Esta coincidencia no tiene un umbral fijo de similitud, así que el agrupamiento solo sirve para ordenar la revisión y el juicio final lo hace una persona.
De dónde viene el valor de cada columna del ALE
El ALE de SlateX es un texto separado por tabulaciones, y sus valores de columna mezclan registros hechos a mano, resultados derivados por el software y respaldos de valor ausente; quien recibe debe confirmar el origen columna por columna, en lugar de tomar una tabla que se abre como un valor igual de confiable.
Qué lleva un archivo de entrega CSV que el ALE no, y qué deja de llevar
El detalle del CSV lleva más campos de cámara, óptica, composición, estado y fecha, pero sigue sin traer rutas de los medios, asignación de canales ni código de tiempo del sonido; y su uso y sus reglas de valores ausentes tampoco coinciden con las del ALE.
Las cuatro formas de un valor ausente
En un archivo de entrega la ausencia puede salir como cadena vacía, como marcador de guion corto, como una numeración por defecto de aspecto normal o como un código de tiempo todo ceros; estas formas no se pueden leer juntas, y quien recibe tiene que volver al registro del set y al material para confirmar el origen.
Qué indica realmente un punto y coma en el código de tiempo
El punto y coma del último tramo suele avisar de una escritura de conteo con drop frame, pero es solo un aviso de la capa de visualización y no prueba que la posición de fotograma ya esté convertida con esa regla; quien recibe sigue teniendo que cotejar el material contra el registro del set.
Qué no dice la columna Tracks del ALE
La columna Tracks del ALE solo escribe un marcador de número de pistas fijo; no es una asignación de canales. No dice qué fuente de sonido hay detrás de cada pista, ni trae frecuencia de muestreo ni código de tiempo del sonido, así que quien recibe debe volver al registro de grabación y al material.
Cómo el número de páginas del guion se vuelve duración y en qué punto la fórmula deja de servir
Explica la única fórmula que convierte octavos de página en segundos y sus límites alrededor del denominador, los valores ausentes, el ida y vuelta y la planificación de rodaje.
Cómo el corte por separadores adivina INT/EXT en una línea de título de escena
Explica cómo la hora del día y INT/EXT de un título de escena se adivinan por separadores y número de caracteres, y qué escrituras se pasan por alto o terminan dentro del campo equivocado.
Qué no devuelve un FDX exportado
Explica el alcance de lo que un FDX escribe, las reescrituras deterministas del ida y vuelta y qué contenido no regresa como estaba al volver a importar.
Qué crea la importación de un guion y qué no crea
Explica los tres tipos de objetos que la importación de un guion crea de hecho, los objetos del set que de forma expresa no crea y el límite de un análisis exitoso cuyo resultado viene vacío.
Colores de revisión: de dónde vienen y en qué orden los lee la importación
Explica el origen en una convención del sector de los colores de revisión, el orden de lectura en tres niveles, el cotejo del lado de la pantalla, el estado de omisión y el límite de cobertura de las muestras.
De dónde entra el material de continuidad cuando la computadora no tiene cámara disponible
Explica los cuatro accesos que la biblioteca de continuidad ofrece cuando la computadora no tiene cámara, las condiciones del celular emparejado, cómo se determina la pertenencia del material y qué debe verificar quien recibe.
Qué se lleva al eliminar una escena, un plano o una toma
Distingue los dos significados de borrar dentro del proyecto: escena, plano y toma arrastran en cascada los registros de abajo, mientras eliminar un día de rodaje solo deshace la pertenencia de la planificación, y explica que borrar registros y limpiar archivos son dos pasos.
Qué días de rodaje se modifican al renombrar una unidad
Explica por qué el nombre de una unidad vive en dos lugares —el preajuste y cada día de rodaje—, qué reescribe un renombrado dentro de la misma transacción y por qué, al eliminar la unidad, los días de rodaje siguen visibles en la vista Todo.
Qué contenido mira de verdad la búsqueda global del set
Explica qué campos participan en la búsqueda global en escenas, planos y tomas, qué contenido queda fuera de la coincidencia y por qué cuatro campos de búsqueda devuelven conjuntos distintos.
Cómo se fijan la fecha y el número de un día de rodaje
Explica de dónde salen por defecto la fecha, el número y la unidad al crear un día de rodaje, y cómo ese mismo número se escribe de forma distinta en el PDF, el ALE, el CSV y los nombres de archivo de la exportación.
Dónde quedan los archivos de entrega después de exportar y cuánto tiempo duran
Explica dónde queda de forma provisional el PDF, el ALE y el CSV que genera la página de exportación, cómo se nombran, cuándo un recálculo los descarta y cómo quedan realmente guardados en la ubicación fija que elige la persona.